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劇本深度和演員演技要比《毒舌律師》強一個檔次，比起《踏雪尋梅》《十二怒漢》，這個結局更像是《一級恐懼》。話說港片總喜歡用油膩胖子演肢解殺人狂，是不是覺得胖子下體短小、缺少女人緣，容易導致心理變態？

你們肯定在哪兒聽過它，從不新鮮也永不過時，這就是民謠。【歐美民謠才叫民謠，大陸有民謠麽？那不是那些五音不全隻會撥弦騙骨肉皮炮的渣們的避難所麽】8.9

這部片子的後勁兒是很大的。整部片子最大的情感力量是來自於多年後的回望。而在當時看來，都是瑣事，遊泳也好，打遊戲也好，唱歌也好……事後追溯，才發現父親的告別已經開始了。女兒希望父親下來跟她唱歌，父親拒絕了，女兒失落地唱完了整首歌。那隻是一個預演，提前的告別。正因為是回望，才讓這些細碎的事情每一樣都注入了情感。斯人已去，悲傷永存。

這個周芷若長的謎之像大張偉，尚雯婕，她變成主要女性角色後，一直出戲。小昭有點像整容過度的關之琳

（6.5/10）村花這角色就是個柔和版喬治·貝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那個正經大白，不是另外一群家夥）。我不知道日本當代電影裏這種角色眾多、對抗性極弱且充滿inner peace的題材有沒有專門的分類。它們也許藝術成分沒有三四層樓那麽高，但親切得能讓你平視乃至擁抱。日本電影史中我隻看過小津類似，隻是小津要悲憫得多。我以前說過侯麥的電影展現了天堂的一種模樣，就是角色唯一的煩惱來自人性固有的缺陷。而這類祥和的日本電影展現了天堂的另一種模樣，就是平靜地接受人世的一切。前麵看到村花背上的刀傷，瞬間用好萊塢的思維腦補了隨後追殺而至的渣男，最終還是我太亢奮了，要平靜，好好聽雨、好好捏飯團、好好剝橡子、好好享受簡單的便當、好好對每一頭黑毛和牛說“我開動啦”——不是，好好說“早上好”才對。