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人人都有一座夢幻島，希望不會消失

調調把握的很舒服，青年人的蠢蠢欲動和既要還要也要並不遭人反感，老父親更像是別人家的老朋友

首先這部電影多少有些政治影射的意味。但強烈的人文關懷卻包含在曆史縱深之中。作為許鞍華前期作品，沒有刻意地顯露自己的鋒芒，而是深切的關注於現實。從來沒有想過林子祥也可以這麽“朝偉”，也從沒想過香港還有這麽一部作品。

於法文中心，私心五星。那麽多講愛情不可靠的電影，加瑞爾仍然拍得精準耐看。一個小鎮男人和三個女人，前兩次他都斷得懦弱又不痛苦，有種讓人悲哀的淡漠。他在與傑米拉的酒店之約消失，傑米拉哭著到吧台。“他可能明早來，”酒店老頭聳肩，“或者永遠不來。誰知道呢？”他對故鄉的第二個女孩的懷孕嗤之以“背叛”。女孩向他父親哭訴“We parted it coldly”也沒用。第三段關係他終於暫時被製衡住。父親的去世又給了他當頭棒喝的成長教育。 很喜歡的一個場景和愛情無關：男主收到布勒的錄取通知書，當了一輩子木匠的爸爸哭了：“如果是我收到我會更開心。”

4.5。澎湃生命力映襯著苦難，難受得不忍看。日本記者視角的香港電影，但影片是真誠的，可我忍不住想到那種窺探苦難的視角，國家地理和中國攝影雜誌專拍僻壤老人的人文攝影，推上一個文科小資大姐愛讀大屠殺猶太人回憶。很多隱喻。日本記者很想拍老革命家一身革命傷疤，發現波將金村真相後，卻一臉厭惡地扭過頭。老革命革不掉自己對殖民文化的愛，又被更激進的小將取代而失勢。前交際花和母親曾周旋於峴港的各任主人，日本人法國人美國人越貢。在得勢的年輕幹部庇護下，她的黑市生意苟延在社會改造尚未觸及的角落。片中說，四十歲的她，身體如十四歲年輕，那些法國人美國人仿佛沒留下痕跡，除了一手好法國菜美國漢堡，媽媽留下的日本菜。粗鄙的小將麵前，老革和日記用法語日語向她告別。老革醜陋，小革無文又徹底無德，前浪後浪像不像老式宣宣和団団呢