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這部堪稱藝術品，每個鏡頭構圖都十分考究，故事很簡單就是三個人進入“區”的故事，但是裏麵有很多暗示性的東西不是很理解，比如黑狗，針頭，等。可能是因為我對前蘇聯和那段曆史的了解僅限於曆史課本，所以片中很多政治性的隱喻不得而知。這部片子有著宗教哲學的意思，片中的“區”代表著某種信仰，而潛行者則是傳教士，帶著人們去“房間”實現願望，而教授和作家在“房間”的門口大徹大悟，明白了一切皆空，實現了願望這個世界也不會變好，存在的意義便是無意義。所以最後便沒有進入房間。科學與藝術不會歸順於宗教，三者應當相互敬畏，相互共存。 其中的一個細節:潛行者指路，作家先行，科學家與潛行者隨後，這個細節表明了老塔的觀點，宗教哲學是開創未知的世界，而藝術是探索未知的先行者，科學則是將這些未知變為已知。

對這種最快樂的童年回憶沒有抵抗力！ 而且預告片看起來很不錯！

杭州俄羅斯影展#大熒幕重看。 忽視了以前從未注意到的聲音係統，無論是所謂畫外音的闖入或是環境音的在場，最應該注意的應該是聲音無法依靠傳統方式去傳播，聲音不知何處來，聲音就在畫麵中，在意識中產生，景框與“區”構成聲音的傳播空間，以此係統維持的整個體係在中段睡前對話便早已將敘事引向高潮。在思維中對話，在鐵軌聲中奏起歌劇，在行進中變調。

不得不說隻有原著的皮毛，內核應該也不太可能影視化了~

超強調度下的長鏡頭本身就蘊含了真實的時間張力，也是作者和觀者深層次溝通的橋梁，而通過快速剪輯拚湊產生的節奏則是高效但低質的灌輸，這也是老塔認為藝術電影和好萊塢的一個鴻溝。潛行者裏麵有各種引領未來藝術電影創作者的教科書式長鏡頭。酒吧裏人物對話的過程中，長鏡頭不停歇緩慢的從遠景全景推到近景人物特寫，從聞其聲到看清講話者的表情全過程表意精確清晰，無需剪輯切換遠景近景再拚接。三人開車進入區時通過調度把兩幕場景用一個中間有橫搖過渡的長鏡頭連起來，這更是是反剪接的。這些招數成了畢贛等後來者的瑰寶。在鏡頭設計上，潛行者就像老塔反好萊塢式快速蒙太奇剪輯的一個宣言和集大成者。