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謝謝三少惠贈，影史+幕後一向都能擊中我心底小鈴鐺，科普得也不錯，還有女性從業者的秘辛。誰能想過《教父》居然是單聲道呢，以為離好色先生TVAPP的“現代”很近，就好像想不到《綠皮書》和披頭士是一個時代一樣。數字化陣痛那段笑死我。雖然現在不少“影迷”的很迷戀膠片（聲音是磁片），雖然數字化讓垃圾產生地更快，但是我必須說數字化讓更多的藝術家擺脫了生產資料的壟斷（以前也有行政上禁止給地下電影導演出售、衝洗膠片的規定）。數字化也讓電影製作更少體力上的要求，也就有更多熱愛電影的女性有機會參與進來。這裏麵很多白發蒼蒼還在做編輯的工作人員，這在目前的國內電影圈是很罕見。老的體製內製片廠有，而“市場”時代下總監以下職位的薪金無法支持一個老年人有尊嚴地生活，一個崗位的經驗留不住，甚是可歎

高畑勳的理念，異化也好，體諒式也好，現實主義也好，其缺點在本作暴露明顯，那便是敘事密度極低，視聽層麵單調。這種理念，跟原作囉嗦的安妮完美結合，高度還原的心理獨白加劇了這種單調和直白。但人物的豐滿和真實，才是最考驗人的，如此講述愛和成長故事，很難再有人講好了。

套上原始人模板的現代人。風光和音樂不錯。

心情複雜，甚至有點想去當中介了

電影之存在本身真的太棒了，一部電影就是一個“三千世界”的化身，每一位電影製做係統裏的工作者都是造物主。