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其實這個片子裏我最喜歡的倒是不探討拾荒者這個社會問題，而是她的每次轉場，比如抓貨車🚚，沒有蓋鏡蓋無意間拍下的鏡蓋還配了跳舞的音樂🎵家裏牆上的水漬框成藝術家的作品，沒有時針分針的鍾，就她那些跟影片無關的無厘頭的點我都能get到，有趣的靈魂。

爛又不算爛的出彩，隻能算平庸。兒童犯罪片的優秀前輩很多，小演員的演技太浮誇

天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐天呐 我非常不喜歡這部片子 ：（

強行解釋一波：一路上死去的士兵或犯人以及片末的白人侵略者和印第安人，他們都代表著那個年代背景下不同的勢力，他們的死象征著這些勢力的消亡。最後留下曾對印第安人嫉惡如仇的白人軍官和印第安小孩以及白人女人一起生活下去，這象征著白人拓荒者和印第安原住民的融合。Ps.貝爾上車的動作太帥了！

雖然開場就擺明了上限，但還是漸入佳境。表演的相對生活化消解了原版的非自覺間離性（所謂話劇感），大量無意義的鏡頭運動卻又平添了廉價的電視劇感，中間教跳舞的戲把封閉感破壞得莫名其妙，城牆邊的幾場戲是創新意識最集中的部分。但無論如何，在色彩和聲音上做文章是最理所應當的，所以隻開發到這個程度（包括去獨白）很難不讓人質疑翻拍的野心和誠意。結尾那一收，是全片唯一不一言難盡、有功無過的改動了：同樣“止乎禮”，卻不再有相依城牆的一幕，一怔一歎一個空鏡讓人物狀態從主動落回了更縹緲也更可信的被動，意蘊和多元的指向都有了。但依舊是局限於文本而非視聽的破立。後知後覺，論氣韻的繼承和重構，《花樣年華》是真正的當代《小城之春》。