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有穆拉托娃一貫的那種幾個人之間完全沒有形成溝通的對話/嘶吼，有大段不著邊際的念詩/獨白，有精巧的結構（第一部分電影中的黑白電影完全沒有提示，直到結束才讓觀眾知道），有對各行各業各色人等的細致而冷酷的描繪（學校老師開會、精神病院的段落都超級搞笑）…但原來能在她電影中感到的那種關懷和溫度在這部裏幾乎消失：諷刺也不用力，吵架也沒有結果，悲傷也不能轉化成奮進或毀滅…剩下的東西都被標題概括了：衰弱症。電影中的電影裏的女主已經很瘋很慘，但到最後還是找到了一點安慰，而電影中的現實裏的男主結局更慘。倒在車廂地上雙手張開呈十字形的身體/屍體隨著地鐵開進隧道而消失在黑暗中的結尾，徹底宣告了一個社會一個時代的終結：蘇聯並非被美國擊敗或被冷戰拖垮，而是終於自身的衰弱症。89年拍出這樣的電影，敏銳程度太令人驚歎了。

第三屆PYIFF 當天放映還出了點兒意外。算是一個比較有意思的故事。撇開文化以外，這個故事同樣的藍本不知道能不能在漢化版本... 不過應該會很諷刺，然後無法過審...人們的生活都不容易

看-紐約的城市街景和交通工具，聽-女兒念著遠方母親寄來的一封封家書來信。 聲畫分離，作為主人公的女兒形象隱藏。需要動用腦補來填充未展示的情節：1）隻聽到母親的來信，卻從來沒有聽到女兒的回信；2）不知道女兒獨自在紐約的生活經曆，隻能看到她走在街上、乘坐轎車、搭乘地鐵時看到的周圍環境。環境的背景音被放大突出，汽車碾壓過路麵的刺耳聲、地鐵行駛時震耳的噪音。經常出現念信人聲被環境噪音蓋過聽不清的狀況，頻率越來越明顯。是否意味著女兒對來信的不耐煩，或者是睹物思人的遊離。想象下場景，女兒在地鐵上讀完母親來信，呆呆看著陌生環境，會是怎樣心境，大概就是這部電影的形態。 直至最後一個長鏡頭，第一次用輪渡船尾的視角凝視，紐約逐漸遠去，家鄉越來越近。形式即內容，形式催生情感。

看到一半真的想棄劇，直到加入新角色。雖然可能後麵劇情會變俗套，但是感情線有點新生命力。最後兩集的腹黑轉變值得讓人期待下一季。

最後兩張票，最前麵的座位，一直弓著頭往上看，巨大的銀幕，自己好像紐約的一隻小老鼠🐁。6.30 cinema moderne