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很遺憾的，以2022的眼光來看這部電影，最大的感受是it didn‘t age well。遵循好萊塢傳統敘事框架的劇情本身中規中矩，但大量純粹炫技而非敘事性的特效鏡頭在今天隻顯得節奏拖遝，反而讓好色先生TVAPP分心注意到電影其它方麵的缺點。男女主突兀的感情發展的背後是老套的性別觀念，片中對殖民主義的指涉也有一種美國白人式的膚淺。這部“劃時代”電影對現今觀眾的意義，也許隻剩下看著電視屏幕努力想象先進技術力對當年觀眾產生的衝擊，以及十多年後不幸仍然切題的環境危機這兩點了。

在女性極端弱勢，男女極端不平等的社會條件下諷刺偽女權這不是吃飽了撐的嗎，哦不是是大老爺在斥責丫頭有主見？？？

嚴肅事件中疑似帶有欺騙性的片子我都不喜歡 我覺得這片子帶有欺騙性

2022年第一部電影，good choice。友誼是雙向的～

三刷。第一回看是10歲的自己在家鄉影院，第二回是17歲第一次去往紐約的飛機上。如果好萊塢真的在童年當過我的造夢機器，那《阿凡達》確實是其中第一座為我建造了烏托邦的聖山。如今看來，這個像《巴克勞》一樣高喊反殖民口號的劇情即便倒退三十年也俯拾皆是，而視覺意義上無論是3D還是特效都不再令人欣喜，敘事節奏更是差強人意。但《阿凡達》最大的精準在於，它手下的納威世界貫徹著異常完整和自足的世界觀，甚至隱現了一種政治訴求的實體：沒有個體，每一個存在都被同一種集體潛意識統籌；沒有後天經驗的雜遝，一切需要知道的，將要選擇的，都已經預先儲存在了個體之中，隻等待被事實質料激發。這些來自神秘學和人種誌的碎片卻和精神分析的結論奇跡般地相符：這個種群和本我無限地接近，並指出地球人滅亡的終極原因是自我經驗試圖擺脫群體先驗。