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偶冊那爛成狗了，這麽多大牌拍這麽個爛片，為了啥

玄妙的精神羈絆和對應關係。裏麵展示的愛情因素都很悲觀——猜忌、背叛、監視。老法官對應年輕法官相似的感情經曆，而且在遭遇背叛後同時做出了遺棄狗的行為（修勾做錯了什麽），這種鏈狀關係和遙相呼應的情感基調令人沉醉。看似最正常的女主角在影片開頭對男友非一般的迷戀看起來也十分詭異。最終瓦倫蒂娜和奧古斯丁的緣分是否是與老法官那段曖昧不明的感情的延續？幾個角色同時存在於畫框中的複線鏡頭，仿佛時空交疊的暗示。 印象深刻的是本片中多次出現的駕駛鏡頭，放大人物臉上細微的表情變換，且往往是以細膩的長鏡頭的方式出現，讓人想到希區柯克《驚魂記》當中女主開車跑路的鏡頭。 紅色是背叛的顏色，熱烈、疑竇、危機暗藏。如果以紅色作為“背叛”的色調曲構，恐怕是再合適不過了。

最好的觀影體驗是什麽？不是IMAX/杜比/價廉，而是片子本身如大師授課，調度、氣氛、剪輯、音樂、美工、草蛇灰線的劇本等等無一不是教科書；在衡山路路口等紅燈時都能聽到有人聊閃靈；一邊啃漢堡果腹一邊與好夥伴聊的可歡店裏還有不少其他人也要趕下一場。這才是最美好的觀影體驗，今天就是

重看，依舊是三部曲裏最愛的一部，與《藍》的憂傷與《白》的戲劇感不同，《紅》的情緒是收斂的，鏡頭永遠停留在恰到好處之時，這或許缺乏了流動感，卻更好的服務於主題:宿命，人們穿梭於世界，卻被無形的手一直控製。在博愛這層意識之下是一個關於命運的宏大主題，形形色色的人與女主偶然或必然的相遇，法官性本惡的觀念，甚至是最後遊輪的傾倒， 都給人一種逃脫不開的宿命感。但在基氏的影像裏，“amour”改變了命運，消解了罪惡，這是基氏電影的宗教感:愛能化解一切。但又有能說擁有“愛”不是一種宿命的投射呢？一個無解的命題，這或許就是影像的迷人之處吧。

半夜塞著耳機在被窩裏看要被嚇尿了。聲音鏡頭表演布景全是恐怖片的典範啊！後半程情緒完全失控，而且最恐怖的在於，它恐怖得沒有邏輯，罪惡沒有源頭和理由，詭異並且荒誕。所以那些過分解讀真的不必要了。（danny騎車在地毯和地板交替那個音效真可怕，酒店設計真好）#20220423 重溫，體會到封閉空間裏的恐懼和無助。