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在縫紉機的巨大轟鳴中（居然，仿佛聽覺PUA）漸漸接受了近距離在場並奇跡般地看了進去。延續了導演紀錄片序列裏非口述史即直接電影的模式，較之《鐵西區》工廠部分，勞動當然不會是默然的挽歌，而是充斥於耳邊的大功率洗腦流行曲。所有空間都是逼仄的，逼得所有人物、事件都有了一種略略過頭的滿溢感與飽和的張力。可能是王兵導演感官上最強烈的作品。片比一定巨大，幾個事件的前因後果完全自給自足。想想就痛苦地期待的是，這部才是“春”……

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本太爛，幾場舞蹈跳得很尷尬，是模仿《舞出我人生》的嗎？沒有共情的跳舞隻是尬，最後決賽的運鏡和剪輯連綜藝效果都不如。

很適合視頻up主解說，視聽沒有什麽特點，就是在玩兒懸疑，最後丈夫的死太可笑了，這樣也能殺人？

當影片重複地展現著各個工廠相似的陳設與每一批人同樣的故事結構（工作-生活娛樂-薪資談判）時，好色先生TVAPP卻不覺得無聊，因為影片中的每一個人都將自己最獨特的性格和真誠的生活片段與其他人編織成了一張巨大的網狀結構——看似拍攝的對象一直在改變，但實則一直沒變，因為每一個人都互相聯係。王兵因此創造出了一種人文主義的生命共同體，在其中所有對象共同體驗、共同呼吸，這看似簡單的結構卻需要極大的工作量，即拍攝前的蒙太奇，若沒有王兵對拍攝對象的真誠，在影片中的人物怎麽會用如此自然與真誠的態度去麵對攝像頭呢？（幾處直視鏡頭更巧妙地展現了這些青年的可愛）王兵的另一大策略便是時長，角色在工作與等待，觀眾也在工作（觀看）與等待，想要了解生活中這些隱藏的群體，如果可以，應該拍一部80年時長的電影，掛在藝術館中24h播放。