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雖然在謝晉的文革三部曲裏，這部電影評分相對最低，藝術感也最淡，但它卻是最樸實，最接地氣，最容易看得下去的一部。 “傳奇”二字用得很好，整個故事就是一個傳奇。作為核心人物的羅群本人沒多少戲份，主要都活躍在他人的台詞裏。難得有幾場戲，也是在他人的回憶裏交代出來的。這樣的敘事方法更具朦朧感與傳奇性，讓觀眾仿佛是聽人講故事，而不是跳過敘事者，親眼看故事。 最後呢，許多文革電影看下來，大致上故事走向都是一樣的：開頭是幾人的平靜生活，中間是文革時期的跌宕起伏，結局多半是文革結束，人得到解放，但心裏留下創傷。 中國的文革電影，西方的納粹電影，都是悲劇，都能產生許多經典。但這種經典都是悲傷的，是用觀眾的抑鬱換來的。總會給人留下印象，卻又不願看第二遍。

俗套的故事，但是要知道什麽是表演的魅力

“好人的兒子也會是好人，賊的兒子一定是賊。”為了這句話葬送了一個人的一生，由貧困向犯罪隻有一線之隔，犯罪的背後隻有不斷地去偷去搶去殺人去放火。

在絕對宏大的敘事下讓一段段小插曲打破了傳統二戰電影中那種刻板印象：日本人的殘酷不是天生有之，而是被所謂武士道逼迫所致，普通日本士兵也會帶著母親的相片和首飾；美國人的不羈不是天生有之，舍爾斯堅持在戰爭中也要保留人性的光輝那一麵，作為英雄死不比作為平凡人生更偉大；英國人的信念不是天生有之，尼克爾斯上校把橋看做是一種藝術，他本人不像個軍官更像個找尋人生意義的藝術家，沃登的小隊一路上美女傍身愉快前進更像是來度假的，可到了關鍵時候誰也都不手軟。橋的最後倒塌是必然，“真是一座好橋啊”那種哀傷的浪漫主義也沒有出現在片尾，因為各位主人公尚生死未卜，命運把兩種戰爭理念融匯到了一座橋上，讓橋的坍塌象征了所有關於戰爭沒有最終的勝利，隻有永遠的失敗。

經典永流傳！觀賞性和思想性都非常強。牛B的劇情！21世紀20年代看這70年前的印度電影，居然還是這麽驚豔！另一個驚喜是知道了童年時代，經常聽到的“阿八拉五”的動聽歌曲，竟然出自本電影的主題曲拉茲之歌！