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證明藝術不能輕易跟自我妥協，“一根筋”對於藝術創作者來說不見得是壞事兒。

溫馨。小女孩吃了丘奇先生的美食料理長大了，她的一生一直被童年時的愛所治愈。而丘奇先生用了一生去治愈童年。互相治愈。有著醉酒監禁史的拉森在尋死前救了夏利母女兩條命，卻說是被夏麗救贖了。愛與被愛、美食、音樂、畫、書籍都是時間最美好的。親情、友情、愛情是世上最閃耀的寶石。“好色先生TVAPP不是很富裕，但所擁有的一切都可以與你分享。”

煙火作品不錯，有的是水墨畫的深厚意蘊，有的是油畫般的濃墨重彩。 但這紀錄片拍的一般，有造神的嫌疑。

這個劇的後期操作笑死我了，先是痛批沒人看你的劇，抱怨也就算了，借口是“女性觀眾不喜歡看曆史劇所以沒人看”，好家夥，明明是男性觀眾不看，自己拍的爛，你得罪不起就說女的不愛看，然後主角閉口不提自己軋戲，拉來一個跟這個劇屁關係沒有的人賣情懷，怎麽滴？你想要錢就別想要口碑，想要口碑就好好拍好好編好好找人演，放那麽高調子幹什麽？裝大爺是吧，滾

天梯這一作品本身是異常震撼的，並且導演將這一包袱放在最後，也極大增強了視覺和情感的衝擊力。不過片子總體so so，一直在敷衍一些蔡個人的經曆，家庭情感糾葛，而似乎沒有真正進入他的思想核心和創作過程。火藥作畫看似充滿了spontaneity，但必然是建立在多次實驗和失敗的基礎上的，正如天梯作品也是有多次嚐試。那麽即時性與控製性之間是什麽關係？尋找外星人與麵對社會規製的妥協之間又是什麽關係？煙火項目是一種藝術，但本質也是一個工程，需要大量協調、溝通，枯燥的瑣碎工作，蔡是如何處理這些矛盾呢？