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應該看過，印象不深了呢，我覺得這部是劇場版的轉折點，後麵再出的就不太愛看了

戲中的人文主義關懷絕不止存在於台本，還體現在影像。利用人與（遮擋）物的關係，間隔出縱深的構圖，貧苦被無知、無奈隔了起來。光影撫摸眾生眉宇間的風霜，老頭行將凋謝，“沒有什麽比一個人的最後時刻更嚴肅了”，那一刻灑下的光神聖而莊嚴。同樣，打在孤寒漢子臉上的光是既溫柔又殘酷的，仿佛同在可憐他曾經的幸福隻因刻下難解的自卑、自恥而難逃虛幻。小豐隱沒在黑暗當中，隻有那驚懼的雙眼在點狀光前閃爍不定。這般模樣，在後來可愛、善良、明理的行事相稱之下，愈發叫人心疼。狹小的空間內影子強化了人物的生命力和空間立體感，中間的蠟燭拉出警戒線，一站一跪製造性別力量的迷惑，一亮一暗的轉換帶出潛伏的危象，人動音樂響，人靠近攝影機推進。由嬌小受怕到滿目猙獰，女性的淒絕力透項背。何為大道至簡，少爺醫師和失常少婦的這場戲一望而知。

開頭不錯。可後來我的確看不下去了...

三船敏郎從泥醉天使的病人變成紅胡子的醫生；拍了七武士也拍了紅胡子，黑澤天皇是真大師。

罪犯的犯罪原因真是有夠牽強，如果劇場版離開了小蘭和柯南糾結的感情進度，不知道跟TV版還有何區別。不過興許每每追劇場版都希望青山剛昌帶來些驚喜。