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1是任由擺弄的機器娃娃2是俗世浮沉的薩瑪利亞女孩3是從父與死亡陰影下重生的歌唱女神。從這個角度看是不是因為一絲女性主義而美好了。

大一的時候老師推薦的，印象最深倒是多年以後日本方麵電視台根據“我的太陽”這一單元再重新整理拍攝的後續（“含淚活著”），看著丁家爸爸，真教人感慨時間匆匆。

跟導演的另一部阮玲玉一樣，也是時空二條線。故事過於悲慘，畫麵也陰冷，實在不是我喜歡的類型。但畫麵精致，以服裝跟材質的講究我覺得比王家衛的那個花樣年華裏的旗袍都要考究。

90年代的留學生為了開眼界和自我實現赴日，他們居住環境狹小，生活節儉，半工半讀，幾乎每天都是披星戴月，導演很用心地呈現了各種各樣形態的留學生，有一般意義上隻身前往求學的年輕大學生，有拖家帶口畢生執著於念博士的年近半百老留學生，有為了女兒留學而留日打工的父親，有跟著父母前往的留二代小留學生，也有因被騙而無法留學的角落裏的人，在90年代這部紀錄片的橫空出世可謂是打破了中國人對日本一貫的負麵印象，感歎當時日本的現代化，對外國友人的彬彬有禮，對教育的重視，某種程度上也是對中日關係的一種改良，小平訪日時說當年徐福奉秦始皇之命東渡扶桑尋找長生不老的仙草，我今日也前來找仙草，就是日本實現現代化的技術，而當時日本官員說最好的仙草就是良好的中日關係，而此片也是中日友好邦交的曆史見證，丁尚彪和張素讓我數次落淚

袁和楚的愛情戲份削減，原著的層次感被削弱了，引發思考的空間也縮小了。優點是梅張兩人的對手戲。