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我開始喜歡格林納威了，表麵看上去光怪陸離嘩眾取寵，表麵之下卻是複雜而深刻的人類情感。

忽略大部分胡亂剪輯的戲算得上是一部弱智版十二怒漢，精彩戲份主要集中在三位大狀身上，有些情節比碎屍還碎不知道是不是導演剪片的時候喝多了控製不住生理器官，不知道他出於什麽心態一定要把那些沒有必然關係的畫麵交叉在一起反複抽插，這又插那又插好像見縫插針一樣，我感覺我的大腦就像被導演強奸了一樣。真心很怕這些癔症導演，以為自己想象的畫麵很fantasy，不管妄想與否想出來了就掰開塞進去，其實別人的觀感是一坨史。陪審團的作用不是喧賓奪主就是畫蛇添足，整個陪審團的角色言行舉止表現出來的智商加起來都不知道能不能大學畢業，最後聽風是雨自作聰明把看起來無辜的人判成無罪也就不意外了，這個大爛片居然7.6分，那些人不就跟這個陪審團一樣咯。

與《廚師 大盜 他的太太和她的情人》不一樣 Peter Greenaway頗有點西方獵奇的東方想象 找準了"書法"這個切入點 看似講的是書寫與被書寫的權力的爭奪 實則還是女性的覺醒與複仇 令人眼前一亮的是"男權秩序的無性別迫害" 隻不過影片實在是太過於前衛 同幀數屏蒙太奇和錯位的鏡頭銜接 有落"形過於實"之嫌疑 Ewan McGregor和Yutaka Honda的雞兒 鄔君梅真美~

“父親也是人”，一旦在午夜夢回時悟到這一點，餘生也就難得安寧。

1982年9月，中英談判香港問題，港人的身份認同及對九七前途的惶惑。本片在海南取景，“新經濟區”又影射特區。陰鬱的長鏡頭及鏡子運用，片名是金庸所起。“她的身體好像還和十四歲的少女一樣，好像那些法國人和美國人從來沒有在她身上留下一點痕跡……她最寶貴的還是給了中國人。”