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少年殺母單車逃亡，絕望、死亡。不看也完全可以相信日本是一個更令人絕望的地方。以及他們迷戀死亡的態度。過於隱晦的表達，過於無力和抽象的電影。

世另我，下課鈴一響就恍如隔世，神采奕奕。

島村獨自在雪地裏漫步的場景感覺很愜意~ 駒子成為藝妓後 言談舉止都矯揉造作了許多

Nostalgia機製的戀物癖，藝術館僅僅是一個空曠的，等待賦予意義的空間，就像照片周圍純白色的牆壁，也即為何那張形如閃靈的“雙生”照片在影片中成為了一種修辭——實際上它不過是機械影像，以及對於機械影像的移情。 將這種空間的評論投放到兩個人身上，那麽就是《夜以繼日》，濱口龍介並沒有用一個懸疑性的故事線牽引起曖昧的主題，卻將之淹沒在日常的戀人絮語之中。 所以，一個“Female Gaze”的皮格馬利翁故事產生了，鳥居麥與亮平作為朝子阿尼姆斯的兩個外化投射。當皮格馬利翁敘事真正完成時，也就是她與她的阿尼姆斯在銀幕中隨麵包車的移動漸行漸遠時（這裏的運鏡有著它象征意義：朝子的阿尼姆斯從他身上離開。），鳥居麥身上非阿尼姆斯的方麵終於開始覺醒，闖入，作為構成衝突的代價。

坦率地講，看到倒數第二集才明白前麵很多鏡頭到底什麽意思。。