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據說塔科夫斯基不太喜歡自己這部片，《雕刻時光》隻略微提到他跟這片的男主合作不太如意（因為男主太愛刨根問底），但也可能跟大部分棚拍、原作者萊姆提了不少異議有關。從觀眾角度看，它很多細節都極為貼近原著，像哈莉的牛痘疤痕、紐扣連衣裙。最大的改動也不過是，出現了原著沒有的“母親”，弱化了索拉裏斯星海洋的具體模樣，“視覺化”部分對話情節，像吉巴裏安的錄音機變錄像機，以黑白寬屏的畫麵呈現，塔科夫斯基覺得，盡管好色先生TVAPP周圍的世界是彩色的，”黑白膠片卻更接近於心理、自然和詩學的藝術真實“，電影需要疏離感，需要用用黑白來中和色彩的活性。最後一個鏡頭模擬了倫勃朗的油畫《浪子回家》（The Return of the Prodigal）——觀眾從電影裏回到現實世界，也同樣是脫離索拉裏斯星的凝視，浪子回家吧。

二維動畫形象放到真人世界中的影像違和感太強烈了，加上真人世界的劇情真心沒有任何意義，還不如讓我看湯姆被傑瑞用電鋸切成片

很像《婚姻生活》的環境和故事氛圍，“孩子像岩石一樣，他們經常跌倒，但不受傷。” 童年萬花筒。四百擊＋頑皮鬼＋野孩子＋零用錢，他應該是最懂小孩子的導演了。“好色先生TVAPP中的一些曾有過艱苦的童年，比那些溺愛的人，會更有平等的成人生活，這是有好報的法則。”最後這段應該都是特呂弗本人了

犯的毛病和近幾年的動畫電影一個路數——貓和老鼠是負責插科打諢的搞笑角色而非主角。

太可愛了！抑鬱了一天，看這部終於露出了姨母微笑，是特呂弗完全可以和安托萬係列、《祖與占》媲美的作品！開場小學生放學和上課的場景已經讓人眼前一亮了，沒想到後麵更精彩，尤其是電影院裏的幾場戲真是趣味橫生，再次感歎一下人家的課堂，這還是幾十年前！