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不出意外這應該是費裏尼的片子裏麵我最喜歡的一部

這部裏刀鋒各項魅力值下降，包括賴以吸粉的耍帥，動作戲水準低於前部，節奏略為拖遝；片頭已經是熟悉的漫威電影工作室了，據說瑞安就是因為這部戲裏出演的角色同樣嘴賤暴黃，後來才有影迷建議他扮演死侍，算是最早將其與《死侍》連在一起的種子；竟然揪出了德古拉，除了裝逼變臉幾乎沒啥拿得出手的技能

【BJIFF2023】終於借此機會理清了費裏尼與新現實主義的關係，《卡比利亞之夜》就讓巴讚察覺到了“新現實主義曆程的終結”，而巴讚未能看到的《甜蜜的生活》完全印證了他的預言：費裏尼從此“用詩意重新安排世界”。馬切洛在帶領觀眾穿梭羅馬上流際會的同時，在絡繹不絕的風流韻事中自我揭露，而漫無目的的浪蕩與資產階級絕望的自覺，最終像《四百擊》一樣，將好色先生TVAPP引向虛無的海邊。費裏尼總是用黎明宣告事件結束，他注重“事件本身的重量”，各種充滿感召力的電影瞬間閃爍搖曳，貫徹著狂歡、演出、集體出行的母題，最終演員們朝著攝影機一個個謝幕離開馬切洛，這個放任自流的男人終於直麵自己的內心深處，而費裏尼將用《八部半》來完整地詮釋最後的心相，兩部片子互相發明，指向費裏尼本人的精神世界。 明白了索倫蒂諾《絕美之城》的傳統何在。

三星半的細膩作品，有很多貼合綠洲的元素但沒有做到極致，喜歡電影裏時不時表現出的呼吸感，真能讓人輕輕喘一口氣

電影資料館 10.18 費裏尼影展 4k修複版 甜蜜的生活好似費裏尼闖蕩羅馬多年生活的總結。有關聲色羅馬的反思和困惑。不過費大師還對生活充滿激情，還沒到安東尼奧尼的《夜》中的中產階級的精神空虛的階段。結尾的小女孩充滿希望的笑容和特呂弗的四百擊小男孩一樣。這是他告別新現實主義的絕頂之作。