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champo 22h 戰後第一部拍二戰的電影，幾乎是德占後馬上就拍了。在納粹侵占的羅馬日常生活中隱含著的天主教象征和敘事，比如Pina去世時的那一幕就像米開朗基羅的《聖殤》，片中出現的受難的耶穌和幾位殉道者的形象，這種設計與非職業演員以及即興拍攝的混合很有意思。印象深刻的：四個孩子回家接連被打；裸露雕像前尷尬的教父（意式喜劇傳統）；多語種德國軍官的三個房間有種中世紀三聯畫的感覺，但左右卻是天堂和地獄；Pina和Francesco對於戰爭會結束的對話；法西斯和天主教中的各種規訓儀式的展現--截然不同的道德走向；Pina的懺悔祈禱和教父兩次死前的祈禱；女性的描繪有些薄弱因為有點紙片人。有時候能感覺到攝像機在顫抖，倒是有點在場的感覺。片子裏有些納粹軍官的片段光打得很好，有點grotesque的印象

7分吧 還可以 第二季 可以期待

我很好奇同一個演員怎麽在一個鏡頭裏飾演兩個角色的，不過夢工廠當時的技術應該是不成問題

隻想隨便看看結果就熬了一個通宵 好幾個地方很驚喜 探討女性的陰暗麵 玩火自焚和對欲望的屈服 還有學生關於貧窮的自白 缺點就是編劇太貪心了 雜糅太多要素就會錯過深入的可能

作為意大利新現實主義的最初的創作宣言，是由羅伯托•羅西裏尼的《羅馬，不設防的城市》（1945）開始的。由於這部影片的出現，根本地改變了意大利電影的創作道路和思想，人們便把羅西裏尼稱作為是意大利新現實主義的先驅人物，而《羅馬，不設防的城市》則成為新現實主義的一部奠基之作。 羅伯托•羅西裏尼的創作，表現出新現實主義電影創作者的最初的題材興趣，即新現實主義與戰爭的直接關係。《羅馬，不設防的城市》是一部根據一位抵抗運動領導人的口述而形成的作品。羅西裏尼在影片中塑造了傳教士、共產黨人，以及那個平民婦女等真實感人的銀幕形象，創造了一種新型的悲劇性角色。影片在通過刻畫這些人物的同時，展示出整個羅馬貧民區生活情況。 羅西裏尼在解放之後，立即著手拍攝這部影片，他一無拍片許可，二無資金的條件下，在事件發生的地點