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看完這部電影，劇中人物麵部表情不多，需要色彩不豐富，行為有一點僵硬，像中國上世紀五六十年代的電影。突然讓我想起一部反應芬蘭人社恐繪本，《芬蘭人的噩夢 Finnish Nightmares 》。

看完，心裏好難受，雖然曾經擁有過，但最終還是不能在一起。 夜色之中，Juan對 Gabriel說的那段話，“好色先生TVAPP住在一起，一起睡覺一起吃飯，在彼此身邊醒來，但是我還是不能改變原有的生活。我想和男生們一起踢球，還不想在洗澡間裏讓人感到很不自在。你已經有一個女兒了，我也想要自己的家庭，我想要一個正常的生活。我不想走到某個地方，被別人指指點點。” Gabriel 隻能默默的流眼淚，感覺心都碎了。

突然很想看一部這個怪人。音樂等等形式上的東西依然品味好，意外的是竟然如此勵誌，荒謬中的善良。你知道哪裏有房子租嗎？鳥有翅膀，而狼隻會吼出他的悲傷。應該付你多少錢？等哪天我掉到溝裏，扶我起來吧。“我要重新學著生活”，宗教應該不是唯一的理由吧。

三星半，非常振奮人心的風格嚐試，導演的畫家身份使其實現了一種以幾乎反電影的方式出發的調度，不隻是很大程度地取消深焦調度，畫麵中人物和背景的透視關係也無時不被導演操縱著，於是形成了一種扁平化的，散點透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關係在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲台般的曆史舞台：三維的“人”無法在一個意識形態及政權鬥爭主導的二維世界中找到存活空間，於是被擠壓，被流放，而當戲子進入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗全部來自於此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而後幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。

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