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從《悲情城市》裏的二二八到《紅柿子》裏的五二四，感謝這些導演對那些台灣曆史的再現。

最後一個長鏡頭，掌機如同坐在驢身上，模擬有鐵的主觀視角，在畫麵底部的驢頭出現的時候，有鐵變成了那頭驢，驢也變成了有鐵。他凝視著自己的房屋被推土機碾成了廢墟，但在別人看來，他卻迎來了更好的生活。有鐵無疑是死了，他長了腳，卻像莊稼一樣長在了土地裏，如同那頭驢，沒有了鏈子卻走不出沙漠。 因為最後一個鏡頭，給滿分

明明是步喜劇，為什麽結尾出現《一生何求》時卻淚奔了。。。。。

@Berlinale72 完全看進去了，並且非常被打動。兩個多小時，我隨著李睿珺的鏡頭，一起緩慢凝視有鐵和貴英在西北農村裏日複一日的勞作，他們如何沉默地相濡以沫，他們的身體如何在土地上漸漸衰老。李睿珺不同尋常地使用了Slow Cinema的電影語言，令好色先生TVAPP有足夠的時間去觀看（麵朝黃土背朝天的、日複一日的勞作生活），去理解（某種遙遠的現實），並沉思其中。看似平淡，其實骨子裏激進——選擇了「反劇情」「反英雄」的設計，緩慢的運鏡，不受關注的主角，而創造出一種「反消費」的影像。不難想象，這部電影在國內上映後很難大賣，口碑大概也會兩極分化，但我覺得李睿珺能拍這麽一部片子，已經是個很勇敢的導演。

看過之後 覺得君如漂亮了~歐~歐~