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如果說音樂作為藝術形式最大的優勢，在於可以掩蓋自己指涉的對象而對其直接進行長篇描摹，又憑著因此獲取的空間而被默許了不守邏輯的權利的話，安東則在影像上複製了同樣不羈的自由度。圍繞一種未被挑明的觸發作兩個小時的展示，而一刻不曾抽離心理上的合理性，紅色沙漠一幀幀割開來看，是迷幻的視覺碎片，一段段割開來看，是迷惑的電影散文，一場場戲連起來看，就是一場迷人又痛苦的現代藝術大展，它無視電影作為敘事工具引導人共情和獲取在場感所必須堆積的細節和元素，反而不厭其煩地幹擾和打斷他們的形成，而把全部被阻礙形成的段落都聚斂在一個擁有強大普適性的背景上，以至於在這個背景上可以隨時進行任意形而上的闡述。細想起來大師手筆又無跡可尋，宛如神之創造。

“遇見你之前，我不懂哀愁滋味。”他一遍又一遍地讓她說“我隻是為了你的錢”，他以為謊言能冰凍愛河，可現實是不管她愛不愛他的錢，他的情意已如江水泛濫決堤。她太小不懂得感情的傷痛，即使一下午的等待也沒有讓她悲痛，卻在汽笛和華爾茲鳴起的那刻潸然落淚。——致在父權母權和社會製度下獻祭的有情人。

Film présenté en DCP Version numérique restaurée – Distributeur Carlotta Films 坐立難安

不是職場人士可能無法體會這部劇拍的到底有多好，很少有美劇能夠這樣將工作和家庭的微妙關係刻畫到如此爐火純青的地步。盡管我很討厭這裏麵的每一個人，無論是初出茅廬的毛頭小夥子還是正值當年的有為之士還是那些已經功成身就的成功人士，但這就是現實。P.S.我的雷達準了這季新出的兩SG確實是G

#資料館留影#Antonioni的意圖不言自明，工業汙染，愛人間疏離，環境對人的異化，還有如影隨形的病症。一個時常幻聽的女病人置身一個病態多變的社會，大地似乎時刻在震動，她永遠不安想要逃離，甚至已經走到了港口的船頭，卻語言不通。這種迷亂感覺於當下的好色先生TVAPP來說是不陌生的，在每個劇變的時代，人永遠隻能像在沙漠裏獨行一般，卻不知道哪裏是出口，什麽時候才能獲得平靜。