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本片改編自昂利-皮埃爾·洛齊的自傳體同名小說，被許多評論家讚為特呂弗新浪潮風格的巔峰之作。這是一部否定傳統道德觀念的影片，它力圖戰勝某種禁錮，真誠地描寫男女和愛情，以反觀某種虛偽，它展示了現實中真實層麵裏發生的事情，而不是受製於建築在“善”與“邪念”的傳統觀念。

一度為Simon Pegg操碎了心

非典型新浪潮，三人一起跑過橋那段多美好啊

7/10。正反對抗機製的建立來自人物身份的欺騙性：開頭配備電視新聞的病房利用假布景使囚犯解除提防、供出情報，任務中途以蘭恩為誘餌和部長相配合，通過麵具這一老元素演出好戲令內奸自我擔白從而打破人物關係平衡，作為化形的伊爾莎企圖暗殺蘭恩走向伊森的對立麵，終因舊情加入伊森的陣營再次恢複人物關係平衡，高潮情感關係的衝突點既給故事添戲，也呼應了內奸稱呼自己是伊森前妻的守護天使，團隊分組作戰（剪炸彈線、木屋纏鬥、高崖上爭奪密碼）將目標統一、連貫起來製造多重險情。環境、氣象產生的趣味性很獨特，例如廁所抓人被誤會成玻璃，職員圍觀伊森跳窗的尬尷沉默，跳傘遇見暴風雨以及結尾架駛飛機丟落負載物、躲進雲霧中俯衝/攻擊敵人，都是能活躍氣氛的好點子，所以盡管套路、奇觀沒有翻新，但好萊塢工整化的劇本確實出色地把控了節奏起伏。

過分深情是一樁悲劇。唯有已死相還