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張曼玉比張學友高啊 尷尬了

2K修複版重看。9分傑作。元電影。它具備電影的多麵性和其自反性，是不屬於那個時代的電影，因為它超越了時代的局限。這都得益於鮑威爾對電影媒介、對角色、亦是對自己的超然理解。世界上隻有兩種導演，偷窺狂or暴露狂，Voyeurism本就是電影提供給好色先生TVAPP的一種基本快感。而這部電影在法國上映時主角恰恰被稱為“電影狂”。實際上主角在用行動尋找某種幻想，他在尋找自己的模樣，他用攝影機尋找的那個形象，是兒時被父親奪走的形象，是被攝影機所吞噬的恐懼。攝影機化作了武器，第三人稱的他/她徹底被攝影機支配，座位上的觀眾也變成了完全被動的旁觀者/窺視者。現在再重看本片，所能讀取到的信息以及更多的隱含意義都遠大於《驚魂記》，把本片粗暴的理解為英國精神病人是極其不妥的，因為作為同年誕生的電影它遠比《驚魂記》走的更遠。

透過紅櫻桃的汁液窺見人性與生死，戰爭對兒童的戕害不僅是肉眼可見的納粹紋身，更是可以感知的無數心靈針孔。有評論說羅小蠻隻會打俘虜是個懦夫，並不同意。納粹拿起槍殺人，而投降就能活命，在兒童的世界裏，哪有這樣的成人世界戰爭規則。結尾“女兒”對楚楚的念白感人。

小時候看了N次，最記得阿Sa被喊住躲在後台唱歌那段。當年第一次看時真的很難受。那年還沒明白夢想是什麽，但那一刻也體會到主角的失落、傷心和委屈。

灰姑娘式的電影雖然拍不出什麽新意 但永遠不會過時 哪個姑娘年輕時沒做過這樣的夢