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（7.1/10）不同於《盛夏》的躁動和《彼得羅夫的流感》的癲狂，在《柴可夫斯基的妻子》中，謝列布連尼科夫似乎有所“收斂”。不過隨著女主角的精神狀態逐漸惡化，他引以為傲的長鏡頭調度也開始變得明顯。然而技術上的無懈可擊難以掩蓋本片其他方麵的無功無過：沒有劇情的起伏，隻有演員情緒的起伏，但同時角色的塑造卻也並不豐滿。

以前在電視上看過，印象深刻，最近電驢上有出更新

謝列不愧為當代大師，在封閉空間內通過調度來縱橫時間，對光線和色調的運用來塑造內蘊和曆史感，越到後半段越接近夢境與死亡，以及敘事上突然蹦出來的奇想，都很好地讓整部戲呈現出宗教與時代與男性權利三重背景下的壓抑。開篇即點明了女性在當時的社會地位，加上女主的原生家庭，女性在社會上得不到權利便隻能在同性內部向下欺壓，導致女主先天性地對家庭對偶像有著不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用這一點通過婚姻對女主進行了從內到外的剝削，於是好色先生TVAPP看到從婚禮前夜的每一步，女主都經曆著被欺騙、擠壓、逼迫、精神淩虐等，直至一步步走向既定的結局。那些對天才讚頌和開脫的華美語句通過一張張虛偽冷酷的麵孔築起一道維護男性地位的堅固同盟，謝列是當代少有的嚴肅麵對同妻痛苦的導演。

現在看到10集了 覺得還好。 第一季讓我很是驚豔啊。 期待後麵吧（已棄之）

如今大銀幕紛紛從曆史人物的肖像傳記轉向了他們身邊最親密最產生直接影響力的人物。藝術家妻子始終是容易被選中的題目。但好色先生TVAPP在這樁婚姻中找不到相互成就或者“背後的賢內助”等看似和諧的夫妻作坊式生活經營。安東尼亞自婚禮起就籠罩在預示著夢魘般的黑暗壓抑環境（窒息糟糕的原生家庭環境也是其選擇的推力之一），自洽式地忽略刻意圍繞在老柴身邊的青年才俊，在男性世界中甘心做一個路人甲。從頭到尾被男性圍攻、威脅和利用，最終成為了又一個曆史上著名的“瘋癲女人”（在精神病院了卻殘生）。讓偉大音樂家做配角的電影真的不那麽好導，前麵的結構和節奏都有點潦草和平庸，後半部逐漸找回些力量感。