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看到海灘scene時確定了我不喜歡這個電影，可能因為我是個按部就班的人，就算是冒險也是在舒適圈裏冒險。可能因為我是個女性。結尾像是打破泡泡的當頭一棒。好奇開車的場景都是怎麽拍的，感覺成本很高。好電影，隻不過not my type。

看完大正三部曲後終於對鈴木清順的鏡語體係與美學風格有了相對完整的認識。鈴木清順幾乎將主流電影中的正反打鏡頭完全拋棄，轉而使用遠攝鏡頭前後景交互表達人物關係完成對話。並且其相當偏愛使用橫移鏡頭、快速拉焦與仰/俯拍來進入/抽離/異化人物。而環境變為人物內心外化這一特征成立的鏡頭基礎則是人物間軸線關係全然突破空間限製。在動作方麵，鈴木清順在很大程度上將演員連貫動作拆解，主流電影中強調注重的動作的流暢動態性在大正三部曲中均變為扭曲割裂的靜態造型藝術，空間同樣伴隨著這一單擺浮擱的造型動作與人物軸線關係的突破變為不完整斷片（體現在許多鏡頭前幾秒人物的靜止）。

195X年，國軍劉鎮湘、鄭庭笈部行進至煤山一帶，遭遇以北平憲兵司令上村為首的日軍武裝。劉鎮湘在於與鄭庭笈部暫時分別的情況下，大膽出擊，在兵力對比1:3的絕對劣勢局麵下牽製住日軍主力，固守待援。隨後，鄭庭笈所部返回戰場，及時向國軍主力通報日軍位置，隨後偕同大部隊開進煤山前線，將日寇團團包圍，重創日軍上村所部，取得了馳名功德林各大胡同的煤山大捷。此次戰役由ZG提供場地，國軍提供人力，是國共功德林合作抗戰中的光輝篇章，也是國軍“中心開花”戰略思想的成功實踐。

一部異常殘酷無情的少年成長影片，穿插《鋼鐵是怎樣煉成的》書籍、四人幫、搖滾等時代元素，深厚有力地表現周青少年懵懂、叛逆、閃爍情欲，江湖仗義等情結，或許是那個時代很多青年的自我寫照，影片以周青與女孩相約遠方而結尾，給激蕩不安的成長現實賦予了一點浪漫主義的色彩。

偽紀錄片裏的出色之作！話說這片子也有教育意義：你不去吃飽了沒事做去找阿飄，阿飄會找上來麽？