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人們的視線被環境蒙蔽，隻看到微觀的小偷，看不到真正的野蠻；隻看到宏觀的道德，看不到真正的情義。賈樟柯一絲不紊地解構了這個社會，毫不留情地抨擊了這個時代扭曲的價值觀。賈樟柯最吸引人的地方，就是深刻化的地氣。

不如第二季了，第一季專注於車手領隊等等的人物感受，很驚豔，但第二季相比沒有更多新意，同時故事剪輯也很碎片。

電影的畫外音經常蓋住人物對白，聲音成為一種年代符號參與到敘事過程，再現世紀之交前的喜悅；背景之下，小武與梅梅亦通過聲音（唱歌）連接——小武謊稱自己不會唱歌，在澡堂中卻獨自長起《心雨》，鏡頭上移時有“捕捉聲音”的天真誌趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介（打火機的浪漫告白），甚至最後的告別也是以聲音（呼機）為載體。整體上看，三部分編排彼此獨立過於機械，相互間缺少係統性，尤其是當呼機（聲音的某種實體）在家人手中傳遞時，小武（人物）成為符號（電視中的采訪是證明），最終人物符號被自身所累，甚至在更龐雜的符號係統中喪失掉個體性，悲劇與矛盾根源。

這一季感覺偏心很多，小車隊的內容越來越少了

＂用拍紀錄片的方式來拍故事片＂，電影的現實並非是真實而是表達真實