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不以現代標準苛求，在那個時代能有如此天馬行空的想像力已經十分了得，何況創意上以及思想性上的力度和邏輯縝密精巧的細節構思和表達，比如被移動過地方的時光機。“如果讓你帶三本書去創造新世界，你會帶哪三本！”

@4K修復版。第六遍。 他發明一個新的方法論，也許是從「祖與占」那邊來的：（動作、情緒、⋯⋯），（動作、情緒、⋯⋯），（動作、情緒、⋯⋯）*n。他心裡有個章節的概念，用v.o.來區分，類似小說又翻了一頁，換一個敘述的視角。「動作」是造型、行動、吵架等等，「情緒」是那些「臉」和空間（及攝影）之間的張力。「⋯⋯」是情緒的延長，或是可供凝視的風景般空鏡，讓觀眾寄託情感用的，最極端的就是那個瀑布，因此是全片最長的鏡頭。這個「⋯⋯」，就是阿飛裡的雨林，花樣年華裡的上下樓梯，是一種試圖發明「電影意象」的創舉。他不在乎寫實，換床那場戲就是最佳例子，他意在喚起觀眾內心深處的情感。這回還看到，他很喜歡「秘密」這個東西，幾乎是一個鑰匙，花樣年華是對樹洞說秘密，這裡張震的錄音機，也就是另一個樹洞呀。

窗外正好在下雨，《雨中曲》唱在心坎上；倒敘裏加倒敘如何；《日落大道》的片段美了。

呃，我不能說劇情走向和美術設計很合理。埃及題材的影片不少，但埃及神話題材影片稀有。本片基本上尊重了神話中各神的原型設定，故事主線也是原有傳說中的荷魯斯複仇線，加入了這個凡人夫妻顯得更具現實意義。 有一個彩蛋是，神話中歐西裏斯屍體被分成14塊後失蹤的是penis，在本片中大概覺得不雅而改成了心髒（狗頭）

說好一個故事不僅可以獲得票房，而且可以挽救自己的性命