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3.5。鏡頭“空曠”到絕大多數時候沒有出現多餘的人。和空間的互動本可以是介於實與虛之間的，結尾完全破功。

嗬嗬，魔女也有正常人的愛情啊

烤！鴨！ #十佳預備#

故事、攝影、剪輯、表演都無可挑剔。港版美版風格迥異，各有千秋。美版更寫實，粗糲直接，港版更浪漫詩意。個人更偏愛美版，人物刻畫更勝一籌，結局也更爽快（雖然這一點反倒是港版更現實），港版表現性的元素較多，宿命感突出。（8.5/10）

與其說是不斷被水幹涉的夢境，倒不如將其完全視為某種被泡影裹挾的想象。從玻璃杯落地無人察覺開始，Yella便能聽到一種來自世界深處的呼喚，借由水的震蕩與波動成為進而成為語言，但佩措爾德始終沒有直麵這種陌生的語言係統，而是重複地使用聽覺和回響讓這種語言的邏輯與法則呼應著重回母體後的朦朧感知。就像丈夫兩次帶走Yella都被外界的聲音警告或幹擾那樣，觀眾同樣隻能仰頭張望聲音的來源與去向。至於這到底是資本主義的內在崩壞，還是德國在社會製度下的苟延殘喘，亦或是神話複身於當代社會後無從適從的文學現象，佩措爾德似乎並不願意做一個解謎者。