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劇情五星，作畫減一星。

發現對柯南伯格真的不太感冒，主要是他電影中的節奏太差了，遠遠不夠達到一種張弛有度的刺激，雖然其理念都很先鋒，對於這部而言，以電視為代表的媒介控製觀眾具象化為身體產生的幻覺，以及當所感知到的東西發生變化，真實是否隨之而變，電影中大量的幻覺直接呈現出來，所看所感即所知，一種奇特的寄生共存關係，開槍，同時死亡。

小愛與大愛間的無解衝突&肉與靈、還俗與出家間的不斷流轉+兩難困境，克裏斯蒂安·蒙吉一如既往地冷靜克製，敘事人盡最大可能隱藏起來，不露立場，不動聲色地觀望著這出宗教與世俗的纏鬥，至於孰是孰非出路何在，就全部交由觀眾評判了，一如精簡的信息、多處留白與戛然而止的開放性收尾。無論如何評價片中悲劇事件，有一點可以確定：善與惡、罪與義都處在持續的交疊、錯雜、往複轉化的無盡運動之中，恰似兩位女主表麵立場的多次變易和內心矛盾的角力。色彩以清鬱的藍、冷澀的黑白灰與鄉村大地的土黃為主，偏世俗、孤獨叛逆而神經質的阿琳娜所穿衣服多為鮮豔明亮的色彩，與周邊人的灰黑冷色形成鮮明反差。冬日大雪、被捆鎖在平躺十字架上的阿琳娜，以及精妙收尾（緩緩前推的車內雙人長鏡&停下的車與突然飛濺到車窗上的汙泥）都頗有象征意味。（8.5/10）

Tom Cruise looked less boring when he was young.. Though I think the role of Moore was a bit irritating

戛納補片。宗教與現代性世俗兩種話語體係的衝突，都有其各自認同的正確立場。無論是遺世獨立的山之內，還是山之外，都躲不開那一潑汙雪。冬天會過去嗎？上帝又在哪裏呢？