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看此片有閱讀普魯斯特的感覺，你可以從任何一個地方開始，似乎不需要前情提要，豐富而又看似隨意的內容，讓意義可以隻存在於此時此刻，而且可以無休止地繼續下去，普魯斯特《追尋逝去的時光》七大卷，對閱讀者來說簡直沒有盡頭；這麽說來，本片像是一種視覺意識流，類似普魯斯特文字意識流（想到什麽就寫下了什麽）

用“日本式中華料理、美國式日式料理”來形容本片大概很契合吧。隻有川井憲次的ED 響起時才讓人感慨萬分……

《晴朗之晨》可能比導演之前拍攝《將來的事》更為哲學性，“翻譯”形成了全片的隱喻，或者說在影片綿延而段落性的鏡頭場景之下，她和觀看者一樣不得不麵對並轉譯/綜合兩種或者多種的時間範式之下的身體概念。當她麵對父親的疾病以及其藏書所包含的一個身體性，或情人赤裸的，古典主義的親密關係之時，所麵對的是理性認知和自動顯現的不可通約之危機，影片沒有偏向任何一者，而是不斷增加了作為轉譯者的角色。正如片名所暗示，候麥般的陽光明媚確認著影片所發生的世界是連續性的時間之流，導演似乎並未止步於日常敘事，而是映射更為宏大也更為焦慮的世界性事件的存在與連貫。但是不同於《將》最終的無人之境（生成為一種哲學），《晴》結尾的死亡觀更接近於某種世俗的神學，即便上帝是一種幻像，作為法國的特殊性之拯救卻仍然存在。

合格的恐怖片 非常合格

雷雅·賽杜新片，阿黛爾之後，詮釋另一女性角色欲望被壓抑一麵。影片結尾，故事似乎並沒講完，但也許想呈現故事的無解性。從男女情事、深層對愛欲渴求上來說，的確很《奧林匹亞街區》。不同的是，片中女主作為真正意義上“第三者”形象出場。她欲望的釋解，是從父親被安置進養老院開始的。在失去另一半五年之後，邂逅老友，於是，一段“中年戀”就此展開。影片單就無法離開子女的羈絆上，為男女主設置了在一起的障礙。為這段不倫戀，又套上一個道德上的合理解釋，即愛情與欲望在家庭麵前，變得很難，“這對我來說，是個非常艱難的選擇。”兩個人各自在生活軌道裏，不斷地往後拉，與此同時，又共享著短暫在一起的激情與快感。影片主線上的一條核心故事線，是對法國養老問題的再次呈現，比如公立養老機構資源的緊缺，以及安樂死、親情因病遺忘的困局等等。