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第一部安東尼奧尼。豆瓣政治不正確一下：要不是結尾（是個五星結尾），敢情說了個屁。會重看。（補標，18.4.25）

不就是跟大部分人不同而已麽

斷斷續續看了大半天才看完，在快節奏短視頻轟炸的現在，這電影的過程非常枯燥不好看，基本就是個放飛自我的攝影師神神叨叨擺弄各種美女，女性凝視，令人不適。人物也很難代入，但提出的問題卻是直指心靈的。這就是導演的力量。“一個攝影師的日常vlog——閑逛拍照卻目睹了一場凶殺？但一切證據（人證物證）似乎又都消失了？真的發生過嗎？”在外閑逛的要不是攝影師，就是作家和無業遊民，笑死。電影大師都是追求心理外化（那個時代大眾的內心情緒），強有力的結尾（據說是拍到沒錢了想的招？果然是窮則思變），打網球的無實物表演，在內心裏逐漸幻化成真，視覺——聽覺的“無中生有”，不是攝影不是剪輯的力量，是導演表達思路的力量。非常厲害。話說，《燃燒》的故事在內核上，異曲同工，而那個非洲大小饑餓的無實物表演，應該也是被這部啟發吧？

十裏平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，隻羨鴛鴦不羨仙。

戀母和依賴。群鳥是男主媽媽嫉妒、憤怒、懷疑等情緒的外化，直接死於群鳥的兩人，飼料商和前女友都是男主媽媽的敵意對象和宣泄的犧牲品。兒子如籠中鳥，籠罩在母親強烈控製欲和保護需求下，當兒子試圖擺脫母親陰影，重塑男權形象和掌握主動之後，失去“被需要”的母親陷入了恐慌無助，並產生了無差別攻擊性。另一方麵，對應開始在鳥店女主將金絲雀釋放，女主就是那個釋放男主的人，她的主動與獨立，在群鳥的攻擊下逐步瓦解，一個被孩子拋棄的母親和一個被母親拋棄的孩子的互慰，最終她將自己關入囚籠，替代男主留下的空白，填補男主母親的“被需要感”和她自己對被保護的渴求。