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我在看《同學麥娜絲》時是在看什麽？ 被大陸電影所遺忘的小鎮「中年」群體的生活狀態。 無論是為照顧阿嫲錯過婚姻做紙紮屋的閉結，渴望帶領台灣電影走向世界的添仔，自殺未遂後同女神重逢但怯懦的罐頭，亦或在台北緊衣縮食地生活，卻因女友懷孕而被迫結婚的電風，他們是繁華都市無人注意路人，也是占據最廣泛群體的小鎮中年模樣。 電影提供了遠離都市普通人生活的智慧和思考方式。 罐頭媽媽評價添仔，當導演就是沒有工作的人；口吃的閉結和相親對象約會，對方總能猜到他在想什麽，唯獨聽到「承諾」時假裝不明白；電風對於結婚很惆悵，被安慰道，兩個人認真在一起就會幸福啊。人生就是這樣，你不要想太多。 喜歡朋友四人在閉結所造的紙房子裏聊天，雖然不法到達彼此內心的宇宙，但紙屋像太空艙，拉近了彼此的距離。 就很可愛的電影啊，看得很開心。

這片子能好看真是見了鬼，主演就找不出有過硬演技的，找這麽多花瓶就為了圈錢嗎？

看到5-6（第3集）棄了....劇本沒毛病但是塑造的懸疑感過於直接 沒有緊張感 男主人設存在感不夠強...還以為救他哥哥會很緊張結果一下子就結束了 女主的演技實在是勸退...棄劇主要是因為女主的演技 總是一副不高興很勉強的樣子

中間各路人員的扯皮的確有點牽強，但結尾部分，破碎電視機裏的總統和按下按鈕時響起的音樂太厲害了，拉好萊塢十條街。以及看完好為岩鬆老師擔心……

黃信堯似乎嚐試通過兩部影片建立並維持自身的“作者風格”以及與上一部的連貫性，並通過一個過渡作為影片的開場，但《大佛+》是一個被辯證關係統合起來的獨立封閉宇宙，而《同學麥娜絲》雖然是開放的，但每一場戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長雄將現實空間轉變為黑色幽默的複數獨立時空體，每一場戲和其他空間都是懸置的，構圖與調度強調著一種擠壓感與變異感。例如一個風格化的床戲變為廣告片場，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙紮的房間則將後青春引向即將到來的，來自本土的死者時間。 較之《大佛+》的嚴肅思考，《同學麥納絲》更為私人化，卻也更為商業，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實際的妄想。