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果然有羅永浩的情懷，霧霾和小孩有什麽關係，以健康恐嚇的方式切入來引起人們的注意令人反感

1.政治問題置換為家庭矛盾、愛情糾葛以及道德錯誤，優點在於將政治與生俱來的直白柔化為可接受的敘事技巧，情感主義的離合悲歡適應中國觀眾的審美慣性，可作為民族、思想以及敘事革新的典型之作 2.視聽語言技巧更為巧妙，大量使用《談電影語言現代化》的現代技巧，也體現了“大談電影語言”的審美變化，如宋薇在吳遙批判申訴時在使用同一機位六個快速推焦鏡頭 和三個拍攝吳遙拉焦鏡頭 類似法國新浪潮的跳切，但卻縫合在敘事結構，投射這謝晉對於技巧的有效使用 3.敘事結構遵循好萊塢的典型故事，但不同在於好萊塢的高潮點在情節點而謝晉電影高潮出在煽情點，民族性的欣賞趣味完美嵌套情節發展，因此傳統的家庭倫理情節劇+好萊塢敘事+謝晉本人的政治理想、道德觀念融合 敘事空間與情感空間交錯並行 將時代症候與可看性鏈接 造就世俗神話

基努明顯老了，打鬥動作緩慢，基本靠剪輯出效果。整體比第一部格局更大，殺手組織，乃至秘密世界的展開挺有意思，以大陸酒店為依托，又用自己的一套行事準則和聯係方式，很酷。文戲也不差啊。

很老的片子了，但卻是終於難得能窺見印度似乎有過的文明或者說人民，隻是後來文化瘋狂的被輸出，隻留下最底層人民無法反抗的世俗，從此一路到底，再也不見，這或許是近現代曆史上可說絕無僅有的印度電影代表性作品了。

內容很好 講解有層次 隻是類型比較微妙 製作也略顯粗糙 我不喜歡她講自己孩子的部分 別拿親情綁架其他人 隻作為自己本身去麵對和解決問題就好