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我們為什麼要看毛片？因為我們對那種不太容易看到的場景具有強烈的好奇心。雖然毛片從來沒有引人入勝的懸念或邏輯嚴謹的故事結構，枯燥的情節甚至是虛假的，但誰又會在乎呢？我們想看的是包裹在虛假之外的那層厚厚的“真實”。看《太陽之下》就有一種看毛片的感覺。隻不過，毛片給人以愉悅，而《太陽之

好讓人心疼的角色。即使主角曆經千辛萬苦後終於見到姑姑，情緒的推進依然謹小慎微。他眼神躲閃，語氣猶疑，小心翼翼地問姑姑可不可以在這裏住上一段時間。經曆了太多傷痛與坎坷後，他似乎已經不太相信能夠擁有幸福。鏡頭太細膩了，人物情感上一丁點的震顫都在光影運用和演員表演中體現出來。影片一直以尋找姑姑為主線，但找到姑姑並不是故事的終點，那隻是他修複自己傷口的漫長起點。好在結尾是向上的，觀眾終於鬆了一口氣，片尾曲真是動人。

事情是從小女孩一家吃飯起開始變得不對勁的🌚印象最深的幾個片段：影片開場後小女孩家裏吃飯，飯做好了卻沒人吃，內外牆上兩個不同的鍾表，慢慢進入鏡頭的中年男子審查員。光明節表演結束後，下班的眾人疲憊地推著拋錨的公交車，表情無奈，那一瞬間想到了古埃及建造金字塔的奴隸—同樣是被龐然大物綁架，這裏的朝鮮人推著的更像一個糊著奔馳殼子的拖拉機。女孩哭了，推測是因為想到領導人去世所以悲傷，如果說是為自己的身世悲哀，考慮到年齡或許還達不到這樣的高度。讓她想高興的事，沒有，背高興的詩歌，背了首頌詞。最後被收走的鮮花，灰蒙蒙的霧裏漸漸隱沒的巨像，2015年的導演顯然有著樂觀的預期，不知道今天的心情是否如昨。是的，把傷害、阻止好色先生TVAPP成為人之為人的事物都沒收吧，湮沒吧，直到它們隱入塵埃。

河正宇今年該拿獎了吧，當年恐怖直播獨角戲竟然沒拿影帝我特麽也是醉了

沒看過原著，但跟比利·懷爾德的電影版完全兩碼事了，對觀眾而言，律師的作用不再是破案破案破案，而是真正下到了戲裏，直麵自己的人性深淵，不過，改為肺炎的設定讓人生厭，整部劇都在咳嗽，加上整部劇都在霧霾，妥妥的空氣汙染警示教育片。