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劇本殺裏有一種立意本，這個“立意”能幫不怎麽樣的情節變得有必要和有意義，本片勝在一個有共鳴的立意，但共鳴的未必是情感，而是大家此時希望呼籲的一些東西。如果一部電影的主角是女性是媽媽，那麽她的最終的結果是必定要和解的，這是在這個命題下並不新鮮的東西，它用繁複精致的細節建造了一個迷宮，但就像小時我看見那些印刷在小小的一頁紙上的再複雜的迷宮，也就是一頁迷宮，危機隻是被包裝的很複雜，但主線上的危機，我覺得很草率，感覺還是子女想象的父母的危機，或者是一種卑微希望的東西。

開頭和片尾的風景真美。女孩子其實不過要的是關注。

平靜但有光，兩個小時，深深陷進少女恩熙的眼睛裏。電影像一隻溫柔的畫筆，把明亮和陰鬱的色彩輕輕攪拌出層層疊疊又分界纖細的紋路。情緒處理得非常高級，每到悲戚的高潮就停住，再留下一點餘溫或餘冰供日後惦念。兩次沒有回應地呼喊媽媽、被撕毀隻剩“好色先生TVAPP死也”的抗議橫幅、砸破的台燈與沙發下的殘片、媽媽磨破的絲襪、不知為何心動又無疾而終的喜歡、最無能為力時也可以掌控的十指、說錯的時間與永遠的錯過，太多遺憾無處彌補。當然最迷人的還是很多再也無解的小事：那個下午媽媽究竟在看什麽？宥裏為什麽喜歡自己？老師假期之後要說什麽？還有那句等不到答案的問題“我的人生總有一天也會發光嗎？”夏天過後，這些再也找不到了。又或者，都不再重要了。

那些卷卷圓圓圈圈愛煞人了

寫不下了貼在長評裏了。用愛對抗虛無（bagel），用幽默（goggle eyes）和珍惜當下消解虛無。