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即便本片把南方那種水氣十足的“回南天”天氣形成影片獨特的氛圍感，進而在這種氛圍中展現出片中角色那種找不到出路的迷茫與失落，但這又怎樣呢？整部影片慢得要死、無聊得要死啊，片中人物那些迷茫失落的狀態，相信大家看不了多久就能get到了，然後導演把這種狀態重複再重複直到影片結束？整部影片也太沒看頭了吧？一共就四個主要角色，但基本沒啥故事性可言，男女主角小哥和妹子的情感關係相信大家不難理解，但小哥和那個舞蹈美女，妹子和那個社會大哥之間的情感關係的營造，感覺有些刻意和矯情！

台灣腔配音膩人又莫名其妙，“雪梨雪梨”叫了大半天才意識到原來是悉尼

Dc係列最好看的動畫沒有之一

尼莫，尼莫。。。 喜歡，莫名的感動 。 。 。 。 父親，你要注意身體！ 對不起，兒子不應該總惹你生氣。。

原以為會荒誕一點，沒想到是一個象征主義的嚴肅電影，但不管荒誕還是象征，導演都是在拿捏現實。影片從碰壁開始，到泡影結束，中間充滿著湖、缸、魚、花、雨、美猴王、小醜等失落的意象，母題不言即明：人，活的不快樂。影片一開始，我就在等待和尋找溫暖，然而看到的卻是人的脆弱情感，最後不得不以錯位代償的方式找到出口，唏噓不已。現實裏，恐怕很多人大抵如此。所以，我覺得影片在表意層麵，表達是清晰的；在對時代的闡釋上，不能說準確，卻也是對主流幻覺的一種有效矯枉；但在情緒傳遞方麵，感染力有些偏弱，情節無大起伏，宣泄無狠動作，難以讓觀眾快速抵達共情。作為象征派的電影，需要觀眾的耐性以及個體經驗的共識，才有可能達到皮膚高潮，冷淡亦屬正常。一般此類電影善使色彩，本片聲音剪輯出色，而色彩運用並不突出，不如做黑白片處理。