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一個母親尋找女兒，教會女兒勇敢麵對危險的故事。

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一休小和尚是我童年時候的偶像之一，主題歌到現在我依然能完整哼唱，當然現在看著日語假名唱的比小時候準還知道了意思。一休、小葉子、新佑衛門，又是一部陪伴我成長的動畫片。這一切美好產生了一個戛然而止的事件，是初中的我吧，突然在報紙上看到了動畫片原型一休宗純自小是皇子被送進寺廟修行，而他在晚年確實非常放蕩不羈，喝酒吃肉不提也罷（畢竟好像說日本對皇子出家的僧人對這方麵不加限製），他卻留戀於青樓，四十歲開始就帶妓女回寺廟一同居住，而78歲又愛上了盲女藝人（懷疑是小葉子的原型）與其同居許久。88歲圓寂，他一生於佛學、詩文、和歌、書法等領域都有著非凡的曆史成就，日本曆史上三大著名和尚之一。所以對年幼的我來說我拒絕接受我心目中的一休小和尚是這樣的一個不完美的人物，不過實際上之後我也確實再沒重新看過這部動畫片。

用最惡毒的話講，從這片子裏能看出導演身體中流淌的晉商血液。不過人不能總那麽刻薄不是，還是有一些點有可取之處的，在一堆已經分不清是正說還是反講還是反講之反講裏，還能看到些許真誠的東西。當然，最開心和最不開心的可能是奉俊昊粉……

朱塞佩托納多雷一脈相承的快速交叉剪輯和閃回倒敘在這部片子也有體現。導演在前半段采用了具有類型化電影的背音還有令人緊張的剪輯，後半段則開始突轉抒情，略顯分離。影片的情節內容特別好，托納多雷導演塑造人物時也往往隻是描述ta所做得事，並不透露動機和目的，反而使得觀眾對於人物為什麽做此事產生了聯想與猜測，《海上鋼琴師》中，1900不願下船的目的就需要觀眾猜測，本片的前半段也是如此，到後半段才逐漸明晰。但是在觀眾的詬病中可以看到女主角所做的一些為了達到自己目的的“壞”事，使得女主的角色在後半段沒有很好的反轉，而不能獲取同情也就意味著觀眾無法“移情”，導致她最後進監獄和釋放就沒有太大的情感張力。