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差強人意，尺度在國產動畫中算是最大亮點。

《如何成為一個偵探？》，如同執迷的堂吉訶德，但似乎有所不同，基頓有關機械文明和身體的對抗的思考確實有趣，立體主義時期的畢加索要拍電影也大概如此了。不知基頓是否會意識到他所遭遇的“風車”，不僅是個龐然大物，更是破碎本身，某種運動速度的感覺。但最令我感動的的還是對電影媒介自身的反省，多重身份的轉化，諷刺性揭露了"詢喚"式的催眠，但夢中反倒提供了一種有關生活本身的解決方案，但生活中那個不被理解的倒黴蛋化身名偵探，從著裝、姿態，便可以電影本身又如何成為一種自戀的投射。

悖論是這樣的：你用超低成本證明了這些球員是好樣的，然後就必須用高成本來留住這些已經被證明了是好樣的的球員。所以，money還是最終要遇到的問題。

20年後4K重看，發現許多兒時捕捉不到的東西，也有許多現在看來不完美的地方但兒時給予諸多寬容。且不說情懷，王祖賢張曼玉的演繹以及配樂舞美已是登峰造極的好，找到了十多年前一個夢中屋的根源。

重返電影院第一部居然給了這，感覺好虧。上半部其實還勉強及格，雖然很Cliche，但畢竟把中年男人帶著濾鏡回顧過去的青春那種感覺拍出來了。燒船後開始就flop得比較厲害了，各種莫名其妙不合邏輯的情節與細節，是對編劇的要求有多低。最讓人尷尬的是核心懸念的設置，兩人監獄對線的場景真是尬出天際，“就這？？”，不禁滿腦子黑人問號。