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手持攝影讓主角們一直處在搖搖欲墜的危機中~7.1。

結尾的長跑有點兒意思，導演的四百下，最後一晃顯出裏麵穿著大紅衣服的女教師是個驚喜。頭尾都挺不錯的，互相呼應。殺假警察那段看的真他媽的爽，兩口子的部分挺好，可惜出戲了，破壞了整體的感覺，情緒、動作、表演、氛圍都挺好，可惜事情不對，如果這事發生的背景在美國就沒問題。處理成夢境會好一些些。教室激情戲拍的好極了。影像質感大部分都很棒，活力滿滿，拍的夠生猛，可惜文本不夠完整，結構也有點不合適，感覺左衝右突的、有點兒亂，妨礙了最終的整體表達。文本和影像的衝突、以及對結構的理解和把握，似乎是中國電影人的普遍問題。

近年極非典型的傳記片拍法，在一聲聲不wholesome的紅脖怒吼中變成了年度的《百元之戀》+《我是布萊克》+《灰色花園》，在冰上溜出的每一步都隨著逼近黯淡高潮而變得破碎，但為了活下去似乎成為喜劇才是唯一選擇。

稱呼「恩人」害怕折壽，稱呼「人生導師」欣然接受，58歲「風華正茂」的電影教授《她在家》正給帶著困惑的「獨居」女性講《打開生活的正確方式》課——給你分析《花樣年華》如何如何。不過，生活方式並非一種選擇，中國青年男女「中年夫婦」也可以不按照所謂的「正確」方式生活。大島渚的影片《感官世界》是藝術片還是毛片？從二道販子的「人性論」角度來看，它是藝術片。從刑警「安欣」的「人民性」角度來看，它是毛片。於是，一種受到「死亡」威脅，相對「不正確」的道路在這部盜版碟似的影片裏《蔓延》出來——這種在中國電影「黃金」十年中打著「藝術片」幌子，充斥著暴力和低級趣味的片子《性、謊言和錄像帶》參與了至少兩代人精神家園「三觀」的塑造。你的祖先「精神父母」是誰？伯格曼？塔可夫斯基？費裏尼？基耶斯洛夫斯基？德西卡？阿莫多瓦？

“非常矛盾，非常真實”被貫徹地徹底，悲喜劇氣質突出，其黑色幽默有種犀利的觸感，像冰刀過冰麵。瑪歌特·羅比奉獻了她前所未有的表演，而艾莉森·珍妮則完全演活了壞脾氣的母親。譚雅的結局真是一個綜合性的問題，除去成長不幸遇人不淑自身暴躁等因素外，花滑界對來自底層運動員的偏見，令人想起很多