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港片永遠都是警察和罪犯的糾結哲學

我傾向於去總結他故事裏的男性角色都過於詩意化，愛戀年輕的，衝動的，狂熱的愛如同鐵章烙印在這些男子到我身上，他們有著不同於常人的哲學思考和搖擺不定和誘惑力；但侯麥故事中的女人有著高級的智慧，似水似煙，一陣清潔一陣睿智，鮮明又有生命力，偉大的視角下四季故事的女子崇拜勢。再說鏡頭和電影調度，流暢兼並美感，法國人骨子裏色彩不過就是這樣了。被色彩潑灑細膩悠長的影像是渾然天成的自然之風。

關於這部喜劇奇幻片，最喜劇的部分是“思誠”是別人的老公，最奇幻的部分是佟麗婭隻有在電影裏才能找到好男人。

理智真是一件既性感又幼齒的事。

“性別”和“華語電影”在我看來都隻是切入文化的入口，在侯孝賢提到的那種無形存在的、來自於社會或傳統的權力壓迫和不平等的基底上，電影作為一種對世界的表現和文化切麵，上溯三十年代，下達九十年代，都有意無意地體現著華語創作者在不同的時代背景下對於觀念的探索、顛覆和撩撥，無論是父權、禮教，還是性別認同，這些都可以看做壓抑之下自由和個性的萌芽，始終試圖撼動著一顆根深蒂固的大樹，所以這將近半個華語電影史的陣容是極其必要的。