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不知道那些說特效很水的人 他們之前的人生是多高端多冷豔 我覺得好看 起碼等我有天把inception裏頭到底有幾層夢境忘個差不多的時候 我大概應該還會記得那個夜光水母將海麵打扮得仿佛極夜般的鏡頭

三星半. 有心或無意地,經由狄俄尼索斯式的狂歡,費裏尼的懷舊之作令人不無驚訝地意識到,法西斯主義的底層情感邏輯正根植於浪漫主義之中,它乃是一場走向極端的浪漫主義運動;破壞性的可怕之物在源頭上卻是簡單而樸實,光明而快樂的――為了給原始性尋找意義,浪漫主義者站在民族的、本鄉的領地上向後看而非身處異邦的、普世的立場向前看,他們甘願沉浸於放縱的想象力遊戲和自我魅化的幻想,無限追憶著往日榮光,將尋常之物神聖化,把宏偉完滿之物視為追求:巨大的墨索裏尼,巨大的輪船,巨大的古建築……永不止息的節慶活動蘊藏著一種集體的亢奮狀態,對自由的非理性生命力的渴望,對群體"運動"的熱愛,盡皆匯入結尾婚禮上突兀的一句"Viva Italia",而徹底暴露了這一指向――民族的政治激情最終成為了激情的民族政治.

One of the best movies I have ever seen

看的費裏尼的第一部電影是《甜蜜的生活》，精彩的場麵調度，把生活群戲表現得很豐富，但故事本身不是我可以主觀地喜歡的。這部同樣如此，不像亞洲導演拍童年、成長、曆史等主題時的含蓄和傷情意識，費裏尼的縱情、奔放和自由，真是從骨子裏享受人類的複雜生活，卻又很難感受到他的情緒。

呃~呃~我在想這次李安會不會講：“每個人心中都有一個理查德·帕克！”