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真的沒時間走進法斯賓德的世界啊，他好慢哦……我又趕時間

理性對抗感性。複古鋼琴和暖亮的陽光讓人賞心悅目，長鏡頭在連珠炮似的犀利對白下一點也不覺得冗長乏味。男主再次伍迪艾倫附體，百年如一日的刻薄毒辣和妄自尊大。雖然男主幾次心理轉變略為突然，但故事依舊小有驚喜，何況石頭姐太驚豔，臉叔也依舊紳士有型，無奈兩人確實毫無cp感。

看了電影史背景才知道最後一個結尾原是為了迎合觀眾，擺脫過於痛苦的大結局才加上的，但茂瑙的創造性卻為其帶來了意想不到的效果：一方麵是觀眾的增多和好評，一方麵是茂瑙對於流傳在德國的好萊塢電影大團圓結局的批評，揶揄與諷刺，更加增強了這一悲劇性。場麵調度真的好棒啊，茂瑙將移動攝影發揮到了極致，無論是升降機，還是搖鏡，橫移鏡頭，主觀鏡頭，這時攝影機已經成為了一個主動去觀看萬物的視角。而隨後興起的德國“解放攝影機”運動也大大延伸了攝影機運動的複雜性。回到室內劇本身，布景的透視和以“物”的視角去調侃和觀看這個世界，增加了影片的節奏感和韻律感，也暗示了物的世界的瘋狂，人們的瘋狂就像是不同物之間的運作和混雜。場景之間的對比更加映襯了不同階級之間的對比，將中產下層階級和資產階級巧妙地移動到了一個空間中，很有意思

最後一集有意思。不能說跟生死無關，麵對親人/愛人步入死亡的刺激甚於自身得癌，會更讓人容易放下許多身外之物

生活的可能與複雜，幾組對照又相互映射的親密關係挺有趣