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又一部三分鍾後發現幾年前看過的片

某些段落像舞台劇。女主最後脫身似乎太容易了。但還是感謝導演把細菌戰的原始影像呈現出來。那一分鍾影院裏出奇安靜。

魯迅先生的筆著實比刀劍更鋒利，對人性的剖析和鞭撻直指人心，如一把刺刀直插入胸口，看後不禁感到如鯁在喉，非常難過也非常無力。阿Q是舊社會中一部分人的縮影，他們自我感覺良好，好誇口好攀比，嘴上不服輸，可實際上卻懦弱無能，隻能會利用精神勝利法以自我安慰，他們思想貧瘠，不懂人情世故，隻會無能狂怒，欺負比他們更弱小的人以消除他們的自卑感，讓人心疼卻又很難同情他們，他們是一個時代的縮影，他們至今還存在，他們要強大起來首先要在思想上改頭換麵，才能成為一個真正的人。

並不拒絕外表冷硬鈍感的melodrama，摘除向昭和電影致敬的樣板戲美學，作者一如既往以打光、變焦、軸線運動等環境要素織就的敘詭，才是解開文本批判性旨趣的鎖鑰。可以想見這個故事在通常情況下，會被何種革命伉儷情深的陳詞濫調綁住，而藉由包藏在二人“共擔叛國罪”的磊落胸襟下，那些蛀蟲般的私心和欺騙，主題交棒給戰爭年代無法調和的性別話語落差，如此便輕巧瓦解了用映畫和眼淚堆砌的羅曼蒂克幻象。智子順拐而冒進的行為背後，和主體複蘇抑或丈夫滿口天真的世界主義當真有關嗎？那不過就像歌詞中唱著“這段痛苦的愛情是一條單行道”，甘願麻痹自我來換取片刻的驕傲和甜美，最終卻仍難掙脫被”觀看”的命運，由是也預言了日本在戰爭後期深陷賭博泥潭，行將傾覆的結局。