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不得不說，整個畫質、配樂、文案都給人一種在看地攤文學的感覺。

溫潤而不煽情的親子關係的呈現。紀子代表著一種光輝的女性形象，在幾種對比中關於家庭以及父母子女間的關係被探討著。東方的家庭觀念啊，這是一種不可切斷的愛。有點兒哀傷，血緣來帶的情感在歲月的侵蝕下疏離了，做得最好的卻是嫁入而守寡的媳婦。人物對著鏡頭說話的方式雖不太習慣，但已成為經典。

胡編亂造，簡直在侮辱觀眾智商

五年後的重看。即便是重看小津所謂最好、甚至是亞洲最好的《東京物語》，也提不起對導演的喜愛。比起小津式人物自命不凡而對周遭釋放出的攻擊性殘忍式溫和，與他所決裂的今村昌平則探求的是活生生的人物，而小津對於“活生生”並不感興趣，他追求的是洗練過的人性。所以在我看來，小津的人物都很假。而且小津的作品有明顯的“去技法”的表現，室內固定低機位的反複切換真的無聊，與之後的法國新浪潮格格不入。他的局限性也在於成就他的這一方和室，真的是充滿匠氣與老氣橫秋的電影存在。其之後山田洋次所拍的致敬版《東京家族》在某些方麵更是對原劇本外的一次全麵升級。在我心中日本最好的電影依舊是《浮雲》。

看了《74 從威斯特伐利亞體係到維也納體係》。比較大綱性的節目，視角略顯陳舊古板，比較CCTV。作為了解“發生了什麽"的參考尚可。