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背景交代混亂？那根本不是重點啊，連任何國名都沒提，但基本情境很清楚。Claire Denis說她的參照物是多麗絲·萊辛第一部小說The Grass Is Singing。而劇本用當代觀點撰寫，她不要《走出非洲》那樣的懷舊感。雖然我沒看過《抵擋太平洋的堤壩》（書/電影），也覺得女主角瑪利亞的頑固倔強令我想看杜拉斯那個故事。在母親收成咖啡的掙紮這條主線之外，一旦內戰來臨，生於殖民地的白人廢青Manuel就像打了雞血似的活過來，終在險境中發現生之興奮，這一現象似也有普世性。看來Denis拍電影的方式是聚焦深挖，同時充分留白，不說理，一切留給觀眾體味判斷。

內地演員演港片，風格上不搭調。

還是在回DC飛機上看的。。完全被拖遝虐了睡著了。。

木訥與咆哮 集體與個人 男人與女人 正常與瘋魔，最適合在520這種被賦名的假節日觀看，從現實的幻景裏脫離出來冷靜一下吧，朋友們

＋，Masterpiece！習得德尼，屬於00s最好的那一批影像。德尼的攝影機聚焦於“無狀態”的於佩爾，於佩爾是德尼攝影機的軀體。當她展開雙手，坐在摩托車迎接風塵的時候，影像也隨之變得魅惑動人。非線性敘事，材料理解為思考與當下，不如直接理解為回憶與恐懼。將女性與殖民地放置在一個同等語境，再由女性家庭闡出，剃發後的曼努埃爾是作證男權語境最後的壓迫。所以注定是於佩爾的獨角戲。德尼對於材料的整合處理，采用碎片化的模式去呈現，卻做到最大限度的不著政治色彩痕跡已屬奇跡。幾乎可以媲美杜拉斯了。