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高分在題材。人物扁平，群像戲處理不佳，一些大場麵調度混亂，敘事平鋪直敘缺乏波瀾。影片也缺乏深度開掘，作為觀眾從電影中所能得到的的確也隻有“啊！太恐怖了”，然後繼續晚餐。上校神似小布什。

50年前的意大利小城在費裏尼的鏡頭下顯得純粹而唯美，盛大的篝火晚會展示了小城人的生活百態，熱烈而莽撞的青澀少年、全城矚目的女神、不斷在奔馳的摩托男，有些癡傻的妓女。費裏尼通過一個個鏡頭巧妙的展現了眾生相，不拖遝而有富有生活氣息。 深夜場的阿瑪柯德絲毫沒有讓我疲倦，我甚至一直滿懷好奇地期待著，在這個小鎮上又將遇到什麽人。 感謝費裏尼，讓我認識了一大幫意大利的小城朋友，他們脾氣暴烈，講話分貝很高，手勢翻飛，無法停止幻想，也愛開些屎尿屁的玩笑，但是關心深愛著彼此。這麽充沛的元氣和生命力難道不可愛嗎？ 在鎮花Gradisca結婚將要遠嫁他鄉的騎兵時，她那麽不想離開，一步三回頭，終於哭著被塞進了汽車。隻留下那位發型神似荒木經惟，抱著手風琴的盲人，獨自在曠野的中央彈奏著。

成龍的動作喜劇是市場需要的，不過成龍也早該嚐試隻導不演了，畢竟老了，如此敬業拚命。時下流行元素、基情元素都表現出成龍電影的接地氣。 成龍的電影往往都是看的津津樂道、看完罵兩句沒新意，但你還就甘願掏票子。

終於知道《九》裏那位海邊妓女的出處了……幾度輪回又一春，無外乎是費裏尼自己的“童年往事”和“陽光燦爛的日子”，竟不知引得後世多少導演紛紛效仿，既是致敬大神，又是夾帶私貨。

感覺日本有種科幻特別喜歡用高概念講特別世俗的故事，講的好的話，就還挺唯美的（比如那誰），講的不好的話，就太糟糕了（比如石頭門比如那誰誰），又比如《你好世界》，真的吐了，這個故事難倒不就是一個安利怪的男主天天給女主安利書，瀨名秀明啊、司馬遼太郎啊什麽的，安利到女主隻笑過一次，最後女主死了，想穿越回去讓女主笑更多次的可怕故事嗎，狗頭.jpg