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賽西:61.237.227.135海報已經誠實泄底了,好色先生TVAPP知道結尾一定會升起黃手帕,高倉健一定會返家見到妻子,所以近鄉情怯的公路之旅就是一場滿足觀眾預期、懸念落地的迂回過程。兩位旅伴是觀眾的代入者,結合男主緩慢釋放的行為和敘述,外加快剪中他的碎片回憶,拚湊出這位神秘同行者的前史。在他們身上也體現出全片最重要的“婚戀神話的淨化作用”:因為見證了這樣忠貞婉轉的人與情,自己也受到觸動、變得更加高尚,共情淨化了靈魂進而得到“犒賞”,這正是影片作用於觀眾的元感動機製,其中不乏微妙的刻奇成分。很喜歡的戲是高倉健被帶到警局問話時渥美清的出場,是由外賣小妹引出的(還說拿錯常點菜了),倆舊相識分別時外賣又刷存在感,這種生活橫截麵的routine表現,正是山田洋次作為庶民劇大師的魔法。不足之處是暴躁昭和男兒進局子的原因衝動草率,讓這份情略帶瑕疵
春香和貓頭鷹:222.70.104.201牛的掙脫引入阿彼察邦的神秘主義,王家衛出現在片頭、獨白、流動的叢林每一個角落,南方車站中羸弱俊美的殺手仍在尼龍棚中打轉,作者毫不回避這些相像,因為世紀前的廣州為他提供了開創性的空間與空間詩學。基本敘事層麵的缺陷甚至成為風格的本身,強動力的缺失給戲劇化的發展提供存在主義的荒謬憑據,犯罪線在今夜你是否孤獨的反複吟唱後成為結構的冗餘,必將被放逐的人群而偶然選擇的毀滅道路。幾乎剝削了每一個演員與元素,王硯輝是苦熬的警察,張艾嘉出場便開始期待不倫戀,東北口音的黑幫分子、吊唁的居委會姐妹、中西合並的送殯隊伍、舉槍對天一聲響的保衛大爺一起構成現代化以來最荒誕的喜劇化社會圖景,彭於晏的意外羸弱形成了比胡歌更為複雜的身體景象,他攜帶著必將重獲自由軀體的生命原力構成希望與幻滅謂之共存的錯格。章宇真好小墨鏡我愛
美堂蠻:222.29.139.146這片子原來是山田洋次拍的,這才發現。
側顏難忘:106.84.170.185無聊 全程都在等彭於晏和張艾嘉上床 好像講了點什麽其實又什麽都沒講
天揚:171.13.118.207來自不同電影的模仿,拚湊感強烈,但一貫馬導風格



