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7/10。開頭男孩手中的狗溜了出去，騷亂拍攝，被警察追進竹林又繞回廟前的打戲被倒地裝死的演員絆倒，這一串事故卻被辨士解說成連貫的情節，將銀幕外的觀眾演化為銀幕內的影像，影片的危機就這樣由走進銀幕似的幻覺一次次化解：染穀和茂木用力推動兩個空間共用的抽屜，櫃子形成的窗口使樂士偷窺並回應染穀麵對滿箱紙鈔的煩惱，抽屜（銀幕內外互滲）、窗口（銀幕）象征辯士和觀眾彼此互動的邊界；更奇妙的是囚禁栗原的房間給撞破後，隔壁就是放映廳，此刻栗原和解救她的染穀被台下的觀眾注視，當被看者意識到觀看者的存在，影像就創造了穿越銀幕的魔術；高潮時盜賊舉槍要殺正在解說的染穀，身為酒鬼辨士的山岡趁機假冒警察的口令製止盜賊的行動，戲外的衝突反過來由戲內終結；結尾隔絕的監獄與回憶的牛奶糖，仰慕對象的離開，代表對辨士時代的逝去與懷念。

小時侯集體組織的時候看過

突然發現竟然是第一次在大銀幕看東木的表演。衰老本身就是戲。

譚家明沒有落了俗套，虛化了來自家庭和社會的羈絆，隻剩下肆意燃燒的青春。不用花費過多的精神去思考，隻有肉體的歡愉和通往天堂的Nomad。

三星半吧，老套了點，雖然是真實故事改編，老爺子這個年齡不容易