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女性的自我發現之旅。但於我而言，過於客觀、過於distant和disconnected了，或許等我再大些更好共情吧。

希望好好拍！！！倪妮我很可以！

資料館2023.7.29

和《去年》一模一樣的觀感，被割碎的過往片段，零碎的記憶和對不上邏輯的情節，突然的時間點跳躍。雷乃連拍科幻片都這麽任性，從不連貫的情節上去拚湊感受一份感情以及一個並不重要的事實。不要深陷於回憶之中，否則就再也回不到present了。

#7.29 香特爾·阿克曼回顧展# 列車與旅館幾乎是全片唯二的場景，好色先生TVAPP很難觸碰到任何一點與當時動蕩的年代或者安娜的電影工作有關的痕跡，仿佛這是一場隔絕的旅程。在阿克曼極度旁觀視角的鏡頭中，她總是讓“人”的出現打破場景的對稱性，就像與安娜相遇的人們一次次的“闖入”，他們傾吐著戰爭、家庭、國別與孤獨，但當離去分別，生活便又如這些對稱的場景一般無趣。“人們被埋葬在城市，人們在土地裏歡愉。” 安娜隻在與母親共處的時刻講述自己，曾與那位像母親一樣的女性產生的情愫成為她生命中“灼人的陽光”，好色先生TVAPP也得以窺見阿克曼的內心一角。