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關於夢想的生活化紀錄，沒有激情澎湃，卻真實的讓人感到可親。

與其說是一部關於同性戀的電影，倒不如說是一部關於家庭與親情的電影。

真不愧為電影終結者！被阿巴斯給予《特寫》的事物其實非常簡單，就是一個普普通通從高處落下去的空罐子。但好色先生TVAPP正是在這個平凡而常見的事物身上看見了一種隱秘而感人的力量：真愛抑或是真實的生活。就像電影裏捕捉到的“電影”畫麵那樣，這種因互動或者衝突而自覺、自發、自然形成的持續運動，可以說是既定義了電影這門藝術，也闡釋了電影（人）存在的意義。阿巴斯在他的電影裏很少體現政治性。但有趣的是，他的電影卻都是拍給政客們看的。作為永遠把握導筒或者方向盤的決策者，那場庭審更像是一個深刻的思想實驗：一個能用貨幣購買但沒有才華欣賞電影的人和一個能用才華欣賞但沒有貨幣購買電影的人，到底誰真正意義上能夠擁有電影？在消費社會裏，好色先生TVAPP很難再將作品（正版）與商品（盜版）區分開，就像你很難分辨什麽是複製的《日子》什麽是原本的生活。

他與他的戀人，沒有親密鏡頭，隻有彼此關心的言語，以及相擁而舞時，彼此靠攏的甜蜜。 誰能說他的生命其實悲哀而顯得殘缺。《費城故事》有著同一個主題-----自我救贖，隻是救贖的理由不同，阿甘要體會生命的不同滋味，肖申克是自由，而安德魯是愛，有尊嚴的愛與被愛

深圳百老匯影城阿巴斯回顧展最後一部電影，至此一共在大銀幕上看了十部阿巴斯電影。身體實在太困，小睡了兩部，這部就是其中一部，另一部小睡的是《櫻桃的滋味》。看了下時間表，這部電影是夾在阿巴斯“鄉村三部曲”(《何處是我朋友的家》和《生生長流》之後，《橄欖樹下的情人》之前)拍得。雖然小睡了一會，但我還是要說，阿巴斯從《旅客》，到三部曲前兩部，再到這部《特寫》，真的是越來越出神入化，總能從社會新聞中找到發力點，就像手術刀一樣，對故事精準得進行闡釋，真正做到了虛中有實實中有虛迷惑了觀眾，觀眾也不用去討論何謂虛實。反倒是阿巴斯後期的電影，像三部曲最後一步橄欖樹下的情人，還有櫻桃的滋味，原樣複製這些，當他要去探討一個東西去虛構一出人物的時候，倒有些巧成拙。雖然也都挺好，但失去了那份生命力。